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南方Plus报道:记录历史,雕塑时代——访广州雕塑院院长许鸿飞先生

  • 来源:石磨坊
  • 发布日期:2020-06-21
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报道原文如下:

日前,由广东省文联、广州市文化广电旅游局、广东省美协联合主办的“大爱无疆·艺路战疫一一广东省抗击新冠肺炎疫情优秀美术作品展”在广州艺术博物院隆重开幕。广州雕塑院院长许鸿飞先生8件抗疫主题雕塑作品集中亮相,引来观者留连盛赞。与引起广泛关注的“肥女”系列作品诙谐欢乐的特点不同的是,许鸿飞先生这次的作品更多地融入了对社会发展进步的强烈感知和深刻思考,以及艺术家记录历史、讴歌时代的职责使命。现让我们随广东公安美协画家们一起走进许鸿飞先生工作室,共同聆听许院长的创作心路。



问:许院长好!今年疫情期间,您创作了8件抗疫情主题雕塑作品,其中有《山高人为峰》是以钟南山院士为塑像原型。这是您时隔17年后第二次为钟南山院士塑像。请您谈谈前后两次创作的不同感想?

答:应该说,两次为钟南山院士塑像,我的感受有相似的地方,也有不同的地方。相似之处是钟南山院士的性格没有变,2003年的时候,他的豪言是:“把重病患者都送到我这里来。”刚烈直言,令人动容。

2020年,他劝告人们“我总的看法,就是没有特殊情况,不要去武汉”,但他自己却义无反顾地乘上了北上武汉的列车,成为一名坚定的“逆行者”,每一次疫情面前,他都展现出了敢讲真话、敢于涉险、敢啃硬骨头的英雄精神,应该说,尽管时隔17年,这种精神带给我的冲击是一样的,都激发了我希望为他塑像,向英雄致敬的冲动。


《山高人为峰》 90x58x96cm 铜

如果说有不同的地方,那就是这次我意识到,疫情期间像他这样的英雄有千千万万个,他不是一个人在战斗,在他这种精神的感召下,全国各地,各行各业,千千万万不同职业的人们在自己的岗位上努力奋斗,齐心抗疫,构建起了抗击疫情的钢铁长城。因此,这次我在创作上希望突出集体的力量,把钟南山院士的感召力和全国人民共抗疫情的力量融合在一起,以山为体,以人为峰,起名为《山高人为峰》。

问:做为全国政协委员,今年您在全国两会上提交了关于“艺术下乡传承文化,提升乡村建设品质”的提案。提出打造“一村一品”,引导并鼓励发展乡村创意艺术文化产业。可以和大家分享一下您的主要思路和接下来的做法吗?

答:当下,乡村振兴工作如荼如火,在基础设施等方面取得了显著成绩,但在村民素质观念、乡村美学、公共文化服务和乡村品牌推广等软实力方面,仍存在诸多问题。解决上述问题,就能拉动城乡良性互动,吸引更多人到乡村旅游消费、投资创业,提高农村的经济和社会效益,促进城乡要素平等交换和公共资源均衡配置,破解城乡二元结构。乡村文化振兴需要更多艺术家参与,乡村旅游、乡村特产推广,打造“一村一品”等对于艺术家的参与有实实在在的需求。



因此,我希望通过自己的行动,带动更多的艺术家参与到乡村文化振兴中来。我创作的“肥女”系列作品,健康欢乐的肥女形象,和农村的氛围非常契合。2009年,我就尝试着在连南瑶寨展览“肥女”作品,取得了巨大的成功。

今年以来,我在花都塱头古村、清远连樟村、花都红山村连续举办雕塑展,为我计划中的雕塑百村展开了个头,受到当地人们的喜爱,推动了乡村旅游的发展。接下来,我将进一步办好百村展,让寻常百姓在田间地头也能欣赏到雕塑艺术,感受雕塑艺术的魅力,提升他们对艺术的感知,更重要的是带动更多的艺术家深入农村,和村民一道,为乡村振兴、破解城乡二元结构一起奋斗。

问:在艺术界,您以“肥女”雕塑这一鲜明的艺术形象而广为人知。这些丰肥的女性形象,在视觉上先声夺人,引起观者的喜爱、好奇和惊叹。这个“肥女”的题材是受什么启发而创作的?接下来“肥女”题材会有什么创新或“改造”计划?

答:早在1998年,我在汉堡出差途中,偶尔买了两本胖女人的人体画册,便萌生了创作“肥女”雕塑的念头,1999年创作了第一个“肥女”雕塑《秋》,1999年的一个晚上,黄永玉老先生来到我在广州的工作室,喝茶聊天中,他无意间看到摆在案头的这尊雕塑。他当时要和我买,我说“不卖”。



第二年,他又来了,送给我一个烟斗,再次提出要和我买这个雕塑,我就送给了他。从此后,我们成了忘年交,他对我说:“以后就做这些。”“要跳出学院派那一套,要有自己的东西,越快越好!” “艺术家一定要有自己的作品,你一定要跳出来。”



在他的引导和鼓励下,我开始专攻“肥女”创作,从此后这条道路越走越宽。在世界各地已经展出38站,每一次展出都会产生新的灵感,推动新的创作,现在已经完成几百件作品了。未来我想和乡村振兴相结合,通过开展雕塑百村展,为推动乡村文化振兴尽一份力量,我相信通过这样的展览,也可以对我现在的雕塑有新的启发。

所以说,黄永玉老先生是我艺术道路的指路人,而我的工作室——“石磨坊”三字即出于黄老的手笔。



问:不同的艺术家对于个人作品“符号”“标签”有不同的看法,有的渴望有鲜明的个人“符号”;有的则相反,害怕被“符号”定义固化束缚脚步。你是怎么看待这个现象的?“肥女”符号给你个人带来的更多是什么?

答:我认为艺术家和一定的标签相联系,有助于提高个人和作品的辨识度,世界各国有成就的艺术家,都是有鲜明的个人符号的,但是我也认为艺术家不应该被自己的“标签”束缚,因为艺术家更重要的责任是记录历史,为时代雕塑。当自己的个人符号是符合它的使命的时候,艺术家应该在专业和分工上充分挖掘自己潜力,提高自己作品的辨识度,这并不矛盾。当时代需要一些不一样的作品时,艺术家也要努力从自己的标签中跳出来,去探索新的创作,它们相辅相成。



“肥女”作品给人们的感觉是快乐自信的,这对于各个国家的人们都是一样的,2014年,我在文艺复兴的发源地,意大利佛罗伦萨的美第奇宫举办展览时,对于“肥女”作品能否在米开朗基罗等大师顶级作品旁开展,我并不是很自信,但是大会主席、意大利托斯卡纳大区议会主席真诚地说:“我们生活在满城都是艺术品的佛罗伦萨,从一出生就见到这多大师的真迹,我们从来不缺少世界顶级的艺术品,甚至都已经麻木了。

但今天看到一位东方艺术家的作品,他像一股清风惊醒了我们,东方竟然有这样的艺术家和这样的作品,而他的作品我们没有。”这给了我很大的自信,当然,给我自信的还有世界各地的人们与我的作品的互动所表现出来的喜爱。我想,“自信”和“欢乐”既是肥女的特征,也是“肥女”符号带给我个人的馈赠。

问:雕塑在你生命中,有着什么特别的意义?

答:应该说,雕塑就是我的生命。在平时,我总是要求自己一有想法就赶紧付诸行动,用作品把想法呈现出来。



这个不管是在我刚开始通过雕塑谋生的阶段,还是现在创作相对比较自由的阶段,都是一样的。在我看来,艺术创作有想法就需要赶紧动手,一旦动手就是完成了50%。

创作是这样,举办展览也是这样,如果瞻前顾后,可能最后就会变成什么事都做不成。雕塑和举办展览,每一个环节都需要非常用心,一环一环扣起来,最后作品出来,或者展览取得了成功,就会有满满的收获感,积累下来,就变成了我的生命轨迹,所以我是为雕塑而生的,我的日程基本上是排的满满的,围绕的都是雕塑。雕塑能够记录历史,反映时代,时代需要雕塑家勤奋、执着地去记录它们。





从2013年起,许鸿飞世界雕塑巡展成功举办38站,走过全球20多个国家,引起广泛关注。他用艺术的方式讲述中国故事、传播中国声音,履行一位文艺工作者和全国政协委员的历史使命和责任担当。



今年,许鸿飞调转车头,把方向从国际转向国内,以国际化的经验和视野开启中国百村巡展——“雕塑下乡中国行”系列活动。两会前夕,他一直在田野乡间忙于展览,为村民讲解艺术作品,普及美育知识。履职期间,他多次深入基层和农村考察调研、举办乡村展,积累了大量一手资料,在此基础上积极建言献策。许鸿飞今年的提案是关于乡村文化的,主题为“艺术助推乡村振兴,破解城乡二元结构”。

他表示,2020年是全面建成小康社会收官之年,是实施乡村振兴的关键之年,要让艺术落地乡村,助力脱贫攻坚和乡村振兴。他建议更多的艺术家深入群众,开展艺术交流活动,扎根乡村汲取灵感,创作出优秀作品反哺乡村文化建设。



美术史论家、《雕塑》杂志主编宋伟光认为:“许鸿飞的作品带有一种世界性的共通语言——幽默,它不分国家、不分种族,无需语言,看到就会产生共鸣,便于传播。许鸿飞以特有的幽默方式即‘肥’,表达当下人对生活的一种态度,其作品非古典艺术、现代主义,是带有一种普世性、公众消费性和去精英化的当代艺术形式。”

他的“肥女”雕塑包含着以往传统民俗的巨大审美容量,不仅在当下会招人欣赏,其所蕴含的魅力,亦是指向未来的。

广东公安美术家协会会员

在许鸿飞先生“石磨坊”工作室参观

【来源】广东公安文联

编辑 欧阳胜勇